NEW: 新作:《如何寫出好文章》(專著)、《情歸》(小說)、《中華民國能沖出百年宿命?》(專著)

第九章:自學可成詩人 3/14/2019 11:49:10 PM

附錄2:陳新雄近體詩格律 3/14/2019 11:41:00 PM

附錄1:詩學的基本常識 3/14/2019 11:32:13 PM

第十章:詩的高妙與評詩 3/14/2019 11:27:42 PM

第八章:古今詩人的評析 3/14/2019 11:22:15 PM

第七章:詩人特質 3/14/2019 11:16:18 PM

第六章:好詩的構寫 3/14/2019 11:12:29 PM

第四章:與詩人對傳統詩詞的討論

 

一、與盧國才主編、友人討論詩

         國才主編惠鑒:你給作者對弘揚傳統詩的立場的答覆,簡單有力,意象明確。如果把傳統詩搞得非馬非驢,以弘揚之旨背道而馳了!任何人都有創新的自由,但不可藉創新之名,而不自量力向千錘百煉的傳統近體詩滲雜,既沒有擴充光彩之能,反有佛頭著糞之玷;僅是個破壞者,有害傳統詩的。詩的形式有新舊,但詩的精神沒有新舊,全憑作者的賦予;正如詩的形式沒有好壞之分,好壞取決詩各種元素的神妙結合;什麼是詩的元素?在詩的領域中難以偏而概全,只能舉其犖犖大者。如命題、選韻、節奏、練字、舖陳、起結等基本工;但好詩的元素決不是基本工的層次。那真是形而上學的精妙靈氣的灌注,鬼斧神工不見雕塑、意在言外的盪氣迴腸、顧盼生情的瀟灑流麗、神思風雲亦可曲徑通幽;都在作者掌握之中,尚見游刃有餘;有這種工深且有才情的作者,才了解詩的精妙。能了解精妙才能有精妙的創作。對於某詩人好用冷僻古體字,(以表示他的厚古)。不論厚古或薄古,都屬有偏好的,總有點貶損味道。雖不是你的原意,總是一種得罪人的錯失。某詩人也不一定在自炫其厚古或博古;充其量是尊古重古而已,圓融看待,更溫柔敦厚,亦詩教之一端,君家當有同感。香草美人;書劍秀士

         國才主編惠鑒:「孟嘉落帽、夢得題糕」,還用此等句固屬僵化,且是抄襲了!但「江湖」不是武俠的江湖,而是泛稱在野不在朝的人、老百姓的社會,一切與官場不相關的地方、處境,都是江湖;很好用。否則不知用多少字才形容得上。書、劍都是文士的自況。不是連劍都未有的人不得說劍。香草美人;書劍秀士,詩人可以神思風雲,借物自況不足為奇矣。

         國才主編惠鑒:我上日發了相關五言古風的心得給你。我每有所解所悟,都抽出時間寫出來給你參考。這三十年來的點點滴滴,都是我的體悟。如有存下,能整理出來,就是我對詩道的論著了!我每置《唐詩三百首》在枕側。歷朝好詩之人,每言向《詩經》取經。卷首之五言古風,最接近《詩經》。《詩經》為四言,先民用字古樸,真是救時下詩之工、滑。五言古風乃唐人上溯詩經之成績展覽,非大詩家不入選,破工、滑之利器。賢台三思此言,此亦吾讀詩五十年之體驗。

         國才主編惠鑒:有一位文友(大陸熱點作家)被騷擾,不能在當地立足了!請求稍助他遷地為良。匯了一些救急,很曲折才到手。他說「相濡以沫」;使我立刻想起下一句:「不若相忘於江湖」,這是出於《莊子》的;而這個情景,才徹底了解莊子的真意。不得已的求助,對方也同樣困厄,相助也只算盡力而為的小助,聊勝於無,亦未能徹底解決困厄,只能暫且拖延等候機會。像涸澈之魚,以沫相濡,苟延生命,等著天下雨或西江上流之水沖到,才能解困脫險。這是大環境造成的困厄;而有自傷其類的互助。如果江平湖滿,又沒有浪急風高被沖上岸之虞,何需相濡以沫?各有逍遙自得之樂,無牽無掛,彼此相忘,當然遠較同病相憐、相救幸福多了!這種幸福的相忘,只有太平盛世才做得到;莊子生在春秋亂世,憧憬理想無為而治的世界;人民逍遙自在;沒有攻伐、壓迫的困厄。在這個現實的世界,多需要相濡以沫,也只可盡點心力;無論儒家、佛家,究竟都是以人為本的,情義上很難相忘;很難涼薄得起來的!

         玉書吾兄:今晨在書架上,取出你的《動物狂想曲》(詩集)重讀;深被你悲天憫人的襟抱、虔誠的基督信仰所感動。這兩種氣質,成就你能穩站在詩人、人文精神的實踐者的行列;攏統而直接的說:就是站在文人行列。曾國藩有兩個門生:俞樾(曲園)和李鴻章。曾國藩說:「俞曲園拚命著書,李合肥(李鴻章安徽合肥人)拚命做官。」可知志趣決定人的屬性。心志在官,已自我脫離文人的行列;雖然他是科名出身的文人。出身在你的筆下,從蛟龍到小鱷,從駱駝到螞蟻;中外古今五千年都在你的狂想之中,認識到你的博古通今,所有生命終歸於你悲憫的襟抱中呵護,也揭出牠們成為祭品的無奈與無知;交結成天地萬物生生不息的生態彩虹,貢獻了生命,也成就了絢麗的生命世界。在這二十五首詩中,你連蝸牛都會了解神的話語,默默去遵守祂的意旨。你這種堅定的信仰,對基督教的貢獻何其偉大!在新年裏特向你致敬!

 

二、與紫雲談詞

         詞和詩的風格、風神完全不同。你寫詞比詩好,天份也較高,可以專攻而有成。我認為能告訴你的已不多,如果你能將我多次給你一些詞作的意見,仔細研讀,或能悟得一些竅門,沿此或可窺其堂奧;就值得一賀了。

        《白香詞譜》選詞精到,做範本足矣。還有,上次說從小令做起,漸次而中令到長調,這是步驟。《白香詞譜》印刷多了,有時旁注的平仄符號稍有磨損,可用《詞律》核對一下便可。近月詞友劉家驊先生,將《白香詞譜》全卷,用顏色別四聲,重新校正;矯正誤導,傳承國故;亦一大功德。《白香詞譜》從短到長,次序分明。第一闋《憶江南》(李後主)至《錦纏道》(宋祁)。入第二步《青玉案》(賀鑄)到《桂枝香》(王安石)。然後再入三階段的《翠樓吟》(黃之雋)到最後《多麗》(張翥)。

         詞的跌宕、顧盼生情,以能駕馭文字為要旨,故從短入長,若一步入長,勢難掌握。小令如能言已盡而意無窮,像「餘音嫋嫋,不絕如縷」,令人回味始佳。因此不是小令容易寫好,只是長調駕馭文字如未夠功力,不妨向小令先下工夫。長調能使蕩氣迴環,用詞跌宕有致始佳也。我們讀一闋好詞,細研名家的評點、析賞;不要馬虎,最好連注解都要讀通,補自己的不足,也是很重要的。詞是詩的餘緒,五代始盛。名詩和名詞在數量的比例差很遠;如能專攻詞作、詞學,心無旁鶩,以你的努力和天賦,多思多悟!假以時日,或有亦恨古人不見我之憾乎。祈勉之。(二零零九年十二月三日致紫雲詞友)

         詞貴婉約、要顧盼生情。你善感多情,妙手隨處可執之入詞,取之不竭也。愛詞就要朝思暮想它,將他當情人看待;一定能寫得好。我不是開玩笑,凡是藝術,都要和它發生感情,思慕多了,自然倆相投入,所謂得心應手也。(致紫雲)

         為文有氣,為詩、詞也要講氣,「一氣呵成」才是個有機體。我很喜歡你的「悼玉樹」:

玉樹無風橫折,崩土掃村如滅;戟指問天何瞶瞶,忍令紅塵愁絕。何以對生靈!又是哀鴻時節。  一語無由長別,是甚他生頑劣!多少江河多少恨,滿眼淚流盈睫。佇立上層樓,故國夕陽如血。

         這詞利用「玉樹臨風」語引出災區名稱,詞人每以「香草美人」記故國故人之思也。崩土直指地震了,其慘在「掃村如滅」,筆力千鈞。寧靜好樣的玉樹,老天如不是老眼昏瞶,何致生靈塗炭?悲憤一再加重,而慨歎地震竟如時序的巡迴,此哀鴻遍地所以為哀也;意在言外是悲憤戟指問天之由了。起承轉合之層次宛然。成人作惡天譴,惟對未成年人亦施暴嗎?他們又有什麼頑劣?因此,江河能載得多少如流水的恨憾,人間就有多少的恨憾;就像我們載滿眼淚的眼睛一樣!故國悽楚的景象,遊子有臨高望遠無盡之思!詞人言近而旨遠。

         作者近年來自大陸。詞意悲天憫人、哀怨纏綿,深得詞人之旨。願讀者垂顧傳誦。歿者稍慰;存者稍安也。 0984致紫雲)

        你近期的一首詩,是以詞入詩,別有韻味。你如能將我給你的修改意見作參考,它也是我對詞的見解,多思多悟,或有裨益。厚望你能超越前人;不必常浪費於唱酬,自立崖岸可也。(2011 03 03 致紫雲)

         以下代註或對紫雲近作的評點、意見:

一、《虞美人》——詠「虞姬」

英姿冠絕群芳色,不換連城璧。霸王虎帳美人來,溫酒一杯舞步為君開?

英雄氣短烏江浦,歸夢江東苦。楚歌垓下歎虞兮,贏得別姬千古意淒淒。

註:虞美人,特指古人初詠項羽所寵之虞姬,故為名。《碧雞漫志》卷四:《脞說》稱起于項籍「虞兮」之歌。這裡詠歎美人「虞姬」,為引子是也。

         詠史非有史識和典故史料,是無法寫下去的。好在我尚能應付,給你參考。高徒不易得,已盡心力而為;過去要你連註解都去讀,就是你的初學基礎未厚,因人施教就是只能這樣。望你用心,不要貪多,不要好虛名,文章千古事,得失寸心知。期你終悟。

         我們做學問功夫,不是博人掌聲,是怕方家見笑。「虞美人」,不知何代才有這種花名?入花譜之年,應是西元前二零二年項羽敗亡之後,距今二千二百一十二年前的事。後人為紀念虞姬節烈的事,為一種花加上她的名字而命名的。來紀念這一對慎始慎終的英雄、美人;中國花的名號有以人的名號(或姓名)命名的。我們已無法否認目前確有這種花;或文人多事;或民間約定成俗,就不必追究了。

 

二、紫雲輯錄我的贈詞或評點:

虞美人──讀紫雲《女人一枝花》

美人心事誰堪語,寂寞成孤旅。夏涼昨夜紫雲徊,纖指撫琴流水激雲飛。

無情芳草斜陽外,留得朱顏在。問君能惜一枝花,三卷寫它北國出奇葩。

 

附許之遠老師自註:

        白墨攜紫雲著《女人一枝花》來訪,請贈作者一詞。餘久未彈此調久矣,白墨因請,不忍違卻而至往返千里之意雲爾。余流覽作者卷首兩詞,婉轉生姿,短期有此佳績,實數可造之才,略勘正一二而已。又讀墨浪先生,對作者描述,稍有認識,率成《虞美人》以歸之。並稍注解如次;「紫雲徊」《辭海》條註:曲名《出太真外傳》玄宗嘗夢中仙子十餘輩,御卿雲而下,曲度清低。有一仙人曰:此神仙紫雲迴。名句:「鍾期既遇,奏流水以何慚!」伯牙對流水鼓琴,知鍾期解,引為知音,從此碎琴不再彈矣,是得一知音而無憾焉。范仲淹名詞《蘇幕遮》有「芳草無情,更在斜陽外。」是芳草不領夕陽晚晴之溫熙,非晚晴之過也。朱顏猶在,君子好逑也。惜一枝花是矣!如弱水三千取一勺而已。紫雲不與紫云同,宜用正字。孔子:必也正名乎。(之遠又誌2009年)

 

三、一剪梅——觀《雪上紅梅》圖

雪臥蒼荒春尚寒,風也蹣跚,鵲也蹣跚。清靈恰似碧池箋,誰可輕彈,誰敢揉殘。

一剪紅梅箋上懸,憑自高磐,憑自孤單。心中細露正潸潸,淚化清涓,情結嬌顏。

 

老師評點修改如次(2010 03 16):

         「雪臥蒼荒春尚寒」,「臥」不是不可以,似較牽強而已。「擁」似「臥」傳神。「蒼荒」周延不足。「風也蹣跚」,這一句很傳神,似前人未用?不忍心刪去。「鵲也蹣跚」,你的心中「春寒」,但初春能見鵲麼?沒有把握,不如用「人也蹣跚」吧!「一剪紅梅箋上懸」,「箋上」不穩,「箋」又出格(仄聲),除非特別用語。第一句本來「荒原」易「蒼荒」。因「蒼荒」不周延,唯「原」與「寒」同韻,只可在意象稍微改變,相去不遠,迫不得已用此。荒未必是一片平野,岡陵似還可以之故。「尚寒」、「上懸」在詞格上用「仄」,故出格,必須改也。而且「箋上懸」不合情理。雖「岡陵」,但此處不一定要見,乃遠嶺也;詞人神思風雲,故可用。「露」乃霧落而成,心中無「細露」,但心湖可以「露結」或涓滴,故此可以滴於詩箋如滴在心湖之上。詞是精微的心靈結晶,不能馬虎。切記!

         你既學蔣捷的《一剪梅》,就要與他較量。形式學他,卻別出心裁始可。不要學一半的不倫不類,這樣一改,形式接近了,尚可一讀,當然選字遣詞境界仍遜兩三籌,但能附驥不太遠,也可以在此時此地無敵手矣。修改如下:

雪擁岡陵薄酒寒,風也蹣跚,人也蹣跚。嬌容靜似夢中弦,誰可輕彈?誰可興瀾!

一剪紅梅嶺上懸,它自高磐,我自孤單。心湖露結正潸潸,淚滴詩箋,淚滴嬌顏。

詞也好詩也罷,都要一貫而唱而詠,雞零狗碎,不成章法。不止文章要有章法,詩詞同理。你現在已有這個觀念了,觀念有了就會進步。

         詩詞非關學力;閒來把我們通訊的點滴去思、去悟;或有所得,有厚望了!

 

四、 滿庭芳──和韻懷素「賀譚公八五高壽」並謝宴請:

花萼凝香,和風送爽,雲霞紅漫天高。樓頭樽酒,斟酌況題糕。戴笠乘車相揖,飛觴外、暢論風騷。南山頌、添籌海屋,九百載醇醪。

良宵!情正好,調音朗朗,寄語滔滔。問何為賢人,當此清超。叱吒風雲商場,儒雅士,施惠鄉僑。楚漢路,十年執筆,縱韻海風騷。

(紫雲:寫詞忌實,一實便死;能虛始為高手。綻開有之,似少見花綻,不知何解?紅霞滿天言有大喜事。「君乘車,我戴笠,路上相逢下車揖。」言貧富均不忘故人之情,指壽翁交遊廣而多情義。「海屋添籌」乃仙人增壽之典故。

你用別體,下闋無法修改。但已化了兩個小時了。下闋仍死在一個實字。遠上)

 

五、歸國謠

──恭賀《伍兆職詩詞集》出版發行

音律美,委婉鏗鏘清似水,高山流水知音醉。

詩中自有吟翁志。纖毫里,風霜雲雨由來事。

「華僑新報」1045(2011.03.04)

老師修改:

誰撥弄,婉轉弦聲清如水,高山流水由來醉。

詩中自有平生志,吟聲裏,風雷霜雪由來事。

(委婉和鏗鏘是不同調;風雷、霜雪歸類來寫較好。風霜是個合體詞,雲雨也一樣。後者更多含意,所以要小心用。遠順覆2011.03.04)

        我正要給你寫信,你來信了。在這裏覆你。我因很少時間作無謂的應酬,但你的好學和靈慧深得我心,尚何忍稍加傷語!你如體會我情願作批評你的來件,比我敷衍你修改它更快;我舉一個例吧:韓柳清風猶在卷。如要改還易多了;把「清風」改「遺風」便好,但你不但學不到為什麼要改,還可能不服;清風不是比遺風更好嗎?殊不知世有內行人,一讀就知你的底有多厚。你不要小看這八句詩,那個有多少斤兩,高明一看便知。和詩更難,伯仲間先唱,和者難以為繼。才如李白,也不敢上黃鶴樓題詩,因崔顥先寫盡了!我那首抒懷詩,第一句「香囊寶劍伯牙琴」,是我先虛構一個人生理想,沿此而抒懷的。這七個字,蘊藏量非常豐富。羅仲霍名句:「但得美人具俠骨,香囊寶劍好隨予。」原來美人能具有俠骨的,她來伴我,就不只美人(香囊)還有寶劍(俠骨)了。你想想何等神思風雲的代入。伯牙擅鼓琴,但未逢知音,及遇了鍾期,知道他是個知音人,人生得一知己而無憾,自此碎琴;因他已找到知音了!你想想這七個字,包含了人生最寫意稱心的事,有俠骨的美人相伴,又有知己的賞識,人生到此,還有什麼不稱心!沒有詩人的風雅風流的品性能寫出嗎?恐怕能欣賞的也不多!一句就這樣多重建構,說下去就沒完沒了!承接的「馬笛音」也有典的,你去查查。不是隨意硬拚的。我就寫到這裏!祝好。致紫雲。之遠上(2011.03.04)

 

六、點絳脣(旅思〉

落葉辭枝,別情難訴西風泣。此情如織,秋夢連愁拾。 

春葬肥紅,瘦綠誰還惜。憐孤客,去思難息;一枕秋風瑟。

 

         「題目是概括全篇內涵。短詞意在言外,或如羚羊掛角,無跡可尋為妙。你試思之悟之。你平仄有誤,應小心查詞譜。詞亦如文,不能雞零狗碎,雜亂無章法的。之遠上」

 

七、蝶戀花──鬱金香

春醉籬牆歸燕鬧,綠葉叢中、新蕾亭亭小。風冽雪殘顏色少,年年此處花開早。

莫似去年清夢繞,蝶影撩襟、空惹佳人笑。苦作落紅離恨老,春心已化孤鴻緲!

 

老師修改後來函:紫雲:《蝶戀花》詞中:新蕾亭亭小(愛蓮說名句:亭亭靜直。典有:亭亭玉立),娉婷或婷婷慣為女性風姿,不如廣義的專指形狀而言。我常常說,不要「寫死」。風冽雪殘顏色了:(少不一定是褪色,本來少也可以。但這個「了」,是無可懷疑的了卻、褪色了,還一了百了褪到沒有),你想想這個動詞的傳神,就會悟作詞之妙,的確有令人念茲在茲的魅力!蝶影撩襟:(沾從水,均指淚言),苦作落紅離恨老(待指旁觀者,何忍等待落紅?)春心已化孤鴻緲!(芳草是綠的:離離原上草,是盛貌的,活活潑的。)你將全詞修改後慢慢來讀,是不是和原作大大不同的感覺?有哀怨悱惻徘徊之憾?我還是忍不住化了一朝時間作修正,望努力。遠字〉

 

八、卜算子——致友人

細雨賦新詞,老酒杯中靜。幾樹新枝又長成,搖搖曳青青影。

故國駐心頭,擱筆長相省。莫自風塵自繭囚,猶任風聲冷。

 

老師修改後函示:苞屬花。苞歸樹很勉強,何況接搖曳青青影!頭腦要清明。詞貴婉轉、顧盼生情。詞人天生多情,妙手隨處可執之入詞,取之不竭也。(遠上2012 04 14

... 許老師函勉:紫雲: 一個在文壇享盛名的作家,他的過程是很寂寞的。以我為例吧。我還算有點名氣,但從來就不敢停下來,多辛苦!在文事這一個範圍裏,要常自勉努力超越自己。有的寂寞一生,歷史上許多名家,不但生前寂寞,還窮愁兩餐不繼的,在所多有;但不妨他終享大名。也有許多浪得虛名的,名隨身滅,也在所多有。時間是檢驗作品的最後裁判者,好的作品終會浮起來。女詞人不多,如果你努力,不但可爭異代儒林一席,正因以其不多見,還可以爭當代一席;這是天作之便。期共勉!之遠上。


2013年 許之遠 版權所有