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劇藝滄桑話古今

 

-序「中華劇藝社」成立二十五周年

中華劇藝為我文化最精粹的一部份,由於我國幅員廣大,地方戲種繁多,雖然各有擅長,方言各異,惟書同文,因此在舞臺上所表現,與民族歷史或民俗故事為內容,均大致相同,對傳統倫常的維護,可謂極盡教忠教孝的能事;若謂中華文化歷久彌堅,又能繼往開來者,中華劇藝之功不可沒。又以音樂為「文藝」之一,孔子一日無歌不歡,對民族和平性格的陶冶,「樂」藝亦不可少。「國劇」乃為地方戲種揉合而成,主要為湖北之西皮,安徽之二黃,故又稱「皮黃」;經程長庚之整合,乾嘉間在北京流行,咸同間普及全國。「有聲皆歌,無動不舞」;而國劇「臉譜」之統一,使民眾有忠奸善惡之辨;而服飾之考究也充份表現出我精緻的文化。可謂極聽視之娛。傳統中華劇藝和任何優秀民族相比,決不稍遜也。

自陸政權建立,其被頗悖倫常,至「文革」時代更烈,幾乎無舊不破,實為我文化未有之厄。傳統中華劇藝亦面目全非,對倫常與人生價值觀,每與固有文化大相逕庭。道心惟危,有識之士已不能緘默,本市「中華劇藝社」於焉成立,時維一九七二年間事,彈指荏苒二十五年矣。

中華劇藝社以倡倫常、正風俗為己任,可謂仁人義士矣。在此四份一世紀的過程中,曾盛大演出:「父母親大人」、「虎父虎子」、「春暉普照」、「火燭小心」、「新鳳還巢」、「蝴蝶蘭」等巨型話劇,雖與傳統「國劇」表現型式有異,然亦以忠孝節義為內容,其功德殊無二致,宗旨亦一貫。至於國劇之清唱、綜藝、音樂之雅會,中華劇藝社均能獨領風騷,提供僑社欣賞,寄教化於劇藝,存正道於舞臺。其功能與朱舜水海外傳經,跡屬殊途同歸。

中華劇藝社之成立與各項演出,我是敬觀之座上客;在這四份之一世紀中,也成為中華文化轉危為安之歷史証人。不管未來對中華文化之興衰,民族和國家統一前途如何,中華劇藝社已在歷史之關鍵時刻,已作關鍵時刻應盡之責任矣。看到王燕芳社長孜孜矻矻為該社各項演出之努力深為感動。今蒙其囑以數言誌該社成立二十五周年,豈敢辭之。謹序。


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